明清家具及其价值

风清扬斈 11年前 (2009-11-21) 历史札记 2829 0
 

                  明清家具及其价值 

                                                               胡德生 

    中国古代家具是我国优秀的工艺美术品之一。它既是人们日常生活中的实用品,又是有 

欣赏价值的艺术品。其历史悠久,独具民族特色。我国古代家具能充分地表现设计者的思想 

与气质,体现时代的特征与人文气息,富有特殊的文化内涵。因而,举世闻名,备受国际收 

藏界的喜爱。中国家具发展到明代,开始进入黄金时代,出现了大量精美、实用的各式家至 

清代乾隆年间,家具材料虽然优良,但雕饰繁琐,风格也为之大变。到清代末期,家具和其 

他工艺吕一样,呈衰退不振之势。明清家具由于其本身具有的真、善、美的丰富内涵和独特 

艺术价值,近十几年来,始终处于国际收藏的热潮之中。明清工匠们把最优质的材料、完美 

的设计和精心的匠艺相结合,制造出令西方人惊叹的“如谜一般美妙”的家具,而且制中绝 

对不用铁钉,只是用榫舌和榫眼等复杂而巧妙设计组合家具,因而使明清家具成为中华民族 

优秀文化的一部分。 

            一、明式家具的特点          

    明式家具是我国明代匠师们在总结前人经验和智慧,并加以发明创造,在传统艺术方面 

取得的一项辉煌成就。它除了在结构上使用了复杂的榫铆外,造型工艺术也充分满足人们的 

生活需要。因而它是一种集艺术性,科学性,实用性于一身的传统艺术品. 明式家具的风格 

特点,主要表现在以下几个方面: 

    1、造型稳重,大方;比例尺寸合度;轮廓简练舒展 

    2、结构科学;榫铆精密。 

    3、精于选料配料,重视木材本身的自然纹理和色彩 

    4、雕刻及线脚装饰处理得当。 

    5、金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。 

    明式家具的造型及各部比例尺寸基本与人体各部的结构特征相适应。如:椅凳坐面高度 

 在4 0 —5 0 厘米之间,大体与人的小腿高度相附合。大型坐具,因型体比例关系,坐面较 

高,但必须有脚踏相配合,人坐在上面,双脚踏在脚踏上,实际使用高度(由脚踏面到坐面) 

仍是4 0 —5 0 厘米之间。桌案也是如此,人坐在椅登上,桌面高度基本与人的胸部齐平。 

双手可以自然地平铺于桌面,或读书写字,或挥笔作画,极其舒适自然。两端桌腿之间必须 

留有一定空隙,桌牙也要控制在一定高度。以便人腿向里伸屈,使身体贴近桌面。椅背大多 

与人的脊背高度相附,后背板根据人体脊背的自然特点设计成“S ”形曲线。且与坐面保持 

1 0 0 —1 0 5 度的背倾角,这正是人体保持放松姿态的自然角度。其它如座宽,座深,扶 

手的高低及长短等,都与人体各部的比例相适合,有着严格的尺寸要求。 

    明式家具造型的突出特点是侧脚收分明显,在视觉上给人以稳重感。一件长条凳,四条 

腿各向四角的方向叉出。从正面看,形如飞奔的马,俗称跑马叉。从侧面看,两腿也向外叉 

出,形如人骑马时两腿叉开的样子,俗称“骑马叉”。每条腿无论从正面还是侧面都向外叉 

出,又统称四劈八叉。这种情况在圆材家具中尤为突出。方材家具也都有这些特点,但叉度 

略小。有的凭眼力可辨,有的则不明显,要用尺子量一下才能分辨。 

    明式家具轮廓简练舒展,是指其构件简单,每一个构件都功能明确,分析起来都有一定 

意义,没有多余的造作之举。简练舒展的格调,收到了朴素,文雅的艺术效果。 

    明式家具的又一特点是材质优良。它多用黄花梨木、紫檀木、铁梨木、鸡翅木、据木、 

楠木等珍贵木材制成。这些木材硬度高,木性稳定,可以加工出较小的构件,并做出精密的 

榫铆,做出的成器都异常坚实牢固。明代匠师们还十分注意家具的色彩效果,尽可能把材质 

优良、色彩美丽的部位用在表面或正面明显位置。不经过深思熟虑,决不轻易下手。因此, 

优美的造形和木材本身独具的天然纹理和色泽,给明式家具增添了无究的艺术魅力。明式家 

具分为两种艺术风格,简练形和浓华形。简练形所占比重较大。无论那种形式, 

都要施以适当的雕刻装饰。简练形家具以线脚为主。如把腿设计成弧形,俗称“鼓腿澎 

牙”,“三湾腿”,“仙鹤腿”,“蚂蚁腿”等等,各种造型,有的象方瓶,有的象花尊, 

有的象花鼓,有的象官帽。在各部构件的棱角或表面上,常装饰各种各样的线条,如:腿面 

略呈弧形的称“素混面”;腿面一侧起线的称“混面单边线”。两侧起线,中间呈弧形的称 

“混面双边线”。腿面凹进呈弧形的称“打洼”。还有一种仿竹藤做法的装饰手法。是把腿 

子表面作出两个或两个以上的圆形体。好象把几根圆材拼在一起,故称“劈料”。通常以四 

劈料作法较多。因其形似芝麻的秸秆,又称“芝麻梗”。线脚的作用不仅增添了器身的美感, 

同时把锋砺的棱角处理圆润,柔和。收到浑然天成的风貌。 

    浓华形家具与简练形不同,它们大多都有精美繁缛的雕刻花纹或用小构件攒接成大面积  

的棂门和围子等。属于装饰性较强的类型。浓华的效果是雕刻虽多,但作工极精,攒接虽繁, 

但极富规律性,整体效果气韵生动,给人以豪华浓丽的富贵气象,而没有丝毫繁琐的感觉。 

   明式家具常用金属作辅助构件,以增强使用功能。由于这些金属饰件大都有着各自的艺 

术造型,因而又是一种独特的装饰手法。不仅对家具起到进一步的加固作用,同时也为家具 

增色生辉. 明代及前清家具的特点通常的说法是“精、巧、简、雅”四字。因此,判别明代 

及前清家具,也常以此为标准。 

    精,即选材精良,制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木这些质地坚 

硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。在工艺上,采用卯榫结构,合理连接,使家具坚实牢 

固,经久不变。由于紫檀、黄花梨、铁梨木生长缓慢,经明代的大量采伐使用,这些材料日 

见匮乏,到了明末清初,这些木材已十分难觅。所以,清以后家具在用料上发生根本变化。 

鉴定和辨别是否是明代家具,用料的审鉴是至关重要的。    

    巧,即制作精巧,设计巧妙。明代家具的造型结构,十分重视与厅堂建筑相配套,家具 

本身的整体配置也主次井然。十分和谐,使用者坐在上面感到舒适,躺在上面感到安逸,陈 

列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。 

    简,即是造型简练,线条流畅。明式家具的造型虽式样纷呈,常有变化,但有一个基点, 

即是简练。有人把它比作八大山人的画,简洁、明了、概括。几根线条和组合造型,给人以 

静而美,简而稳,疏朗而空灵的艺术效果。 

    雅,即是风格清新,素雅端庄。雅,是一种文化,即是“书卷气”。雅是一种美的境界。 

明代文士崇尚“雅”。达官贵人和富商们也附庸“雅”。由于明代很多居住在苏州的文人、  

画家们直接参与造园艺术和家具的设计制作,工匠们也迎合文人们的雅趣,所以,形成了明 

式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现,即是造型上的简练,装饰上的朴素,色泽上的清 

新自然,而无矫揉造作之弊。 

    总之,明式家具以做工精巧、造型优美、风格典雅著称,现代家具中仍有仿明式家具出 

现,而且受到人们的偏爱,价格昂贵。 

            二、清式家具风格特点 

    清式家具与明式家具在造型艺术及风格上有些差异。清式家具的特点首先表现在用材厚 

重上,家具的总体尺寸较明式宽大,相应的局部尺寸也随之加大。其次是装饰华丽,表现手 

法主要是镶嵌,雕刻及彩绘等,给人的感觉是稳重,精致,豪华,艳丽,和明式家具的朴素 

大方,优美,舒适形成鲜明的对比。清式家具和明式家具相比,自然不如明式家具那样有很 

高的科学性,但仍有许多独到之处。它不象明式家具那样以朴索,大方,优美,舒适为标准, 

而是以厚重,繁华,富丽堂煌为标准,因而显得厚重有余,俊秀不足,给人沉闷笨重之感也 

缺乏应有的科学性。但从另一方面说,由于清式家具以富丽,豪华,稳重,威严为准则,为 

达到设计目的,利用各种手段,采用多种材料,多种形式,巧妙地装饰在家具上,效果也很 

成功。所以,清式家具仍不失为我国家具艺术中的优秀作品。 

    清代,生产家具的主要产地有广州、苏州、北京,其中以广州最为著名。被誉为清代家 

具的三大名作。 

     1、广式家具:明末清初时期,由于西方传教士的大量来华,传播了一些先进的科学技 

术促进了中国经济、文化艺术的繁荣。广州由于它特定的地理位置,便成为我国对外贸易和 

和化交流的一个重要门户。随着对外贸易的进一步发展,各种手工艺行业如:象牙雕刻,磁 

器烧造,景泰兰等也都随之恢复和发展起来。加之广东又是贵重木材的主要产地,南洋各国 

的优质木材也多由广州进口,制作家具的材料比较充裕。这些得天独厚的有利条件,赋予广 

式家具独特的艺术风格。 

    广式家具的特点之一是用料粗大充裕。广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有 

多大,一般不使用拼接方法,而习惯用一木挖成。其它部位也大体如此,所以广式家具大都 

比较粗壮。广式家具为讲求木性一致,大多用一种木料做成。通常所见的广式家具,或紫檀、 

或红木,皆为清一色的同一木质。决不惨杂别种木材。而且广式家具不加漆饰,使木质完全 

裸露,让人一看便有实实在在、一目了然之感。    

    广式家具的特点之二,是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格,在 

一定程度上受西方建筑雕刻的影响,雕刻花纹隆起较高,个别部位近乎圆雕。加上磨工精细, 

使纹表面莹滑如玉,丝毫不露刀凿的痕迹。 

广式家具的装饰题材和纹饰,受西方文化艺术的影响,明末清初之际,西方的建筑,雕刻、 

绘画等技术逐渐为中国所应用,自清代雍正至乾隆,嘉庆时期,模仿西式建筑的风气大盛。 

除广州外,其他地区也有这种现象。如在北京西苑一带兴建的圆明圆,其中就有不少建筑从 

形式到室内的装修,无一不是西洋风格。为装修这些殿堂,清廷每年除从广州定做,采办大 

批家具外,还从广州挑选优秀工匠到皇宫,为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式 

家具。即以中国传统作法做成器物后,再用雕刻,镶嵌等工艺手法饰以西洋式花纹。这种西 

式花纹,通常是一种形似牡丹的花纹,也有称为西番莲的。这种花纹线条流畅,变化多样, 

可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心,向四外伸展,且 

大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上,其枝叶多作循环式,各面纹饰衔接巧妙,很难 

分辨他们的首尾。 

    广式家具除装饰西式纹饰以外,也有相当数量的传统纹饰。如各种形式的海水云龙,海 

水江崖,云纹,凤纹,夔纹,蝠,磬,缠枝或折枝花卉,以及各种花边装饰等。有的广式家 

具中西两种纹饰兼而有之;也有些广式家具乍看都是中国传统花纹,但细看起来,或多或少 

地总带有西式痕迹。为我们鉴定是否广式家具提供了依据。当然,我们不能凭这一点一滴的 

痕迹就下结论,还要从用材,做工,造型,纹饰等方面综合考虑。 

    2、苏式家具:苏式家具,是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。苏式家具 

形成较早,举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。它以造形优美、线条流畅、用料和结构 

合理,比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后,随着社 

会风气的变化,苏式家具也开始向繁琐和华而不实的方面转变。这里所讲的苏式家具,主要 

指清代而言。苏式家具为了节省材料,制作桌子、椅子、凳子等家具时,还常在暗处掺杂其 

它柴杂木。这种情况,多表现在器物里面穿带的用料上。现在故宫博物院收藏的大批苏式家 

具,十之八、九都有这种现象。而且明清两代的苏式家具都是如此。苏式家具都在里侧油漆, 

目的在于使穿带避免受潮,保持木料不变形,同时也有遮丑的作用。 

    总之,苏式家具在用料方面和广式家具风格截然不同,苏式家具以俊秀著称,用料较广 

式家具要少的多。由于硬质木料来之不易,苏作工匠往往惜木如金。在制作每一件家具前, 

要对每一块木料进行反复观察,衡量,精打细算,尽可能把木质纹理整洁美观的部位用在表 

面上。不经过深思熟虑,决不轻易动手。 

    苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上,以普通箱拒为例,通常以硬木做成柜 

架,当中起槽镶一块松木或杉木板儿,然后按漆工工序做成素漆面,漆面阴干后,开始装饰, 

先在漆面上描出画稿儿,再按图案形式用刀挖槽儿,将事先按图作好的各种质地的嵌件镶进 

槽内,用胶粘牢,即为成品。苏式家具中的各种镶嵌也大多用小块材料堆嵌,整板大面积雕 

刻成器的不多,常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、螺甸和各种颜色的彩石,也有相当数量的 

木雕。在各种木雕中又以鸡翅木居多数。苏州家具镶嵌手法的主要优点是可以充分利用材料, 

哪怕只有黄豆大小的玉石碎渣或罗甸沙硝,都不会废弃。  

   苏州家具的装饰题材多取自历代名人画稿。以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以 

及各种神话传说为主。其次是传统纹饰如“海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥”等。 

折枝花卉亦很普遍,大多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为 

主。西洋花纹极为少见,一般情况下是苏式的缠枝莲,广式的西番莲,已成为区别苏式和广 

式的一个特征。  

    3 京作家具  

    京作家具一般以清宫造办处所作家具为主。造办处有单独的广木作,由广东征选优秀工 

匠充任,所制器物较多的体现着广式风格。但由于木材多由广州运来,一车木料,辗转数月  

才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝老子本人也深知这一点。因此,  

造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览,经皇帝批准后,方可作成。在这些御批中经常 

记载着这样的事,皇帝看了后觉得某部分用料过大,及时批示将某部分收小此。久而久之, 

形成京作家具较广作的用料小的特点。在造办处普通木作中,多由江南广大地区选招工匠。 

作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大。而且掺假的情 

况也不多。 

    从纹饰上看,它较其它地区又独具风格。它从皇宫收藏的古代铜器和石刻艺术上吸取素  

材,巧妙的装饰在家具上。清代在明代的基础上又发展的更加广泛了。明代多限于装饰翘头 

案的牙板和案足间的镶板;清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用;明代多雕刻夔龙、螭虎 

龙(北京匠师多称其为拐子龙或草龙)而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、 

饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有。根据家具的不同造型特点,而施以各种 

不同形态的纹饰,显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。 

    总的说来,清式家具的形成是继承了历代的工艺传统,并有所发展的。清代匠师们使用 

各种手段,各种材料,想尽各种办法,都是为了达到他们预想的华丽,稳重的目的。因而, 

清代家具在装饰手法上多种材料的应用,多种工艺的结合,构成它自已独具特点和风格。它 

和明式家具一起,以其不同时代,不同特点,代表着中华民族灿烂,悠久的艺术和文化传统。 

在国际市场上,亦占有重要位置。清代中后期,由于帝国主义的侵略和统治阶级的腐败,农 

民起义风起云涌。国内战乱频繁。人民流离失所。国民经济遭到极大的破坏。民族手工业等 

各项传统文化艺术也随之衰落下去。清末皇宫也曾制做过一批家具,遗憾的是再也找不到技 

艺高超的匠师了。这时期生产的家具大多制作粗俗,雕刻臃肿。造型呆板,豪无艺术性可言, 

没有研究和借鉴的价值。它们是帝国主义侵略造成的恶果。不能代表清式家具,更不能与清 

式家具相题并论。 

 

  

  

  

  

    三、明清家具用材 

    明清时期传统家具的突出特点是采用较为贵重的优质木材做成。这些优质木材制作的家 

具多利用木质本身的自然色彩,很少雕刻花纹。家具的边角处多刻出线条,既增加了美观效  

果,又不破坏木质纹理的自然特点。偶有雕刻花纹,也只是局部点缀而已,而且都刻得浮浅, 

简单,尤其在花梨、紫檀、铁梨和鸡翅木等硬质材料家具上,更是如此。明清家具所采用的 

材料还有一个共同特点,即材质坚硬,木必稳定。用这样的材料可以制作出复杂的榫卯,还 

可以刻出各式各样的装饰线条和花纹。所用木材大体有以下几种:紫檀木、花梨木、鸡翅木、 

铁梨木、红木、楠木、影木、乌木、黄杨木、椐木等。以下拟对上述几种木材的特点、产地 

以及明清时期各种名贵木材的来源作些粗略的介绍。 

     1 紫檀 

    紫檀是世界上最名贵的木材之一,主要产于南洋群岛的热带地区,其次是交趾,我国广    

东、广西也产紫檀木,但数量不多。紫檀为常绿亚乔木,高五六丈,叶为复叶,花蝶形、果 

实有翼,木质甚坚,色赤,入水即沉。紫檀木分新、老两种。老者色紫,新者色红,都有不 

规则的蟹爪纹。紫檀木的特征主要表现为颜色呈犀牛角色,它的年轮纹大多是绞丝状的,尽 

管也有直丝的地方,但细看总有绞丝纹,紫檀木鬃眼细密,木质坚重。鉴别新老紫檀的方法, 

新紫檀用水浸泡后掉色,老紫檀浸水不掉色:在新紫檀上打颜色不掉,老紫檀打上颜色一擦 

就掉。与紫檀同类的木料还有檀香,为常绿灌木,产于我国广东、云南等地,其叶为长卯形, 

叶尖无花瓣,萼裂为四片,实为核果,木质坚重,清香,有黄、白两种,多用作香料,或制 

成扇骨、箱匣等小器。木质不如紫檀木。 

    据《中国树木分类学》介绍:“紫檀属豆科中的一种。约有十五种,多产于热带。其中 

有两种亦产于我国,一为紫檀,一为蔷薇木”。王世襄先生的《明式家具珍贵》说:“美国 

施赫弗曾对紫檀作过调查,认为中国从印度支那进口的紫檀木是蔷薇木”。从目前国内现存 

的紫檀器物看,至少有一部分是蔷薇木。其它紫檀料是否属同一树种,还有待于植物学家作 

进一步鉴定。 

    紫檀木树种虽多,但它们有许多共同特点,尤其是色彩,都呈紫黑色。制作紫檀家具多 

利用其自然特点,采用光素手法,紫檀木质坚硬,纹理纤细浮动,变化无究,尤其是它的色 

调深沉,显得稳重大方而美观,如果雕花过多,掩盖了木质本身的纹理与色彩,就如画蛇添 

足了。 

    近年来,随着家具收藏队伍的扩大,一些唯利是图的商贩以次紫檀作旧出卖,谋取不义 

之财,收藏者在购买紫檀家具时,要提高警惕,凡表面上漆,上色,使木质纹理混浑不清的, 

应首先考虑是否新制仿旧,再仔细观察,作出正确判断,以免上当受骗。 

     2 花梨木 

    花梨木色彩鲜艳,纹理清晰美观,我国广东、广西有此树种,但数量不多,大批用要靠  

进口,《博物要览》载:“花梨产交(即交趾)广(即广东、广西)溪润,一名花榈树,叶 

如梨而无实,木色红紫而肌理细腻,可做器具、桌、椅、文房诸器。”《广州志》云:“花 

榈,色紫红、微香、其纹有若鬼面,亦类狸斑,又名“花狸”,老者纹拳曲,嫩者纹直,其 

节花圆晕如钱,大小相错者佳”《琼州志》云:“花梨木产崖州、昌化、陵水”明代黄省曾 

《西洋朝贡典录》载:“花梨木有两种,一为花榈木。( 学各O y m o s i a n e n r y i ) 

乔木,产于我国南方各地。一为海南檀(学名D a i b e r g i a n a i n a n e - n s i s ) 

落叶乔木,产于南海诸地,二者均可做高级家具”。书中还指出,海南檀木木质比花榈木更 

坚细,可为雕刻用。按《古玩指南》第二十九章所说:“花梨为山梨木之总称,凡非接本之 

梨木,其木质均极坚硬而色红,惟丝纹极粗”。我国自唐代就已用花梨木制作器物。唐代陈 

藏器《本划拾遗》就有“榈木出安南及南海,用作床几,似紫檀而色赤,性坚好”的记载。 

明《格古要论》提到:“花梨木出南番、广东,紫红色,与降真香相似,亦有香。其花有鬼 

面者可爱,花粗面色淡者低。广人多以做茶酒盏”。侯宽昭的《广州植物志》介绍了一种在 

海南岛被称为花梨木的檀木“海南檀”,海南檀为海南岛特产,森林植物,喜生于山谷阴湿 

之地。木材颇佳,边材色淡,质略疏松,心材红褐色,坚硬。纹理精致美丽,适于雕刻和做 

家具之用。 

    从以上记载可知,所谓花利木品种当在两种以上,而黄花梨即明代黄省曾《西洋朝贡典 

录》中所介绍的“海南檀”。 

    还有一种与花梨木相似的木种,名“麝香木”。据《诸番志》载:“麝香木出占城、真 

腊,树老仆湮没于土而腐。以熟脱者为上。其气依稀似麝,故谓之麝香。若伐生木取之,则 

气劲而恶,是为下品。泉人以为器用,如花梨木之类”。 

    花梨木也有新、老之分。老花梨又称黄花梨、颜色由浅黄到紫赤,色彩鲜美,纹理清晰 

而有香味,明代比较考究的家具多为老花梨木制成,新花梨木色赤黄,纹理色彩较老花梨稍 

差。花梨木的这些特点,在制作器物时多被匠师们加以利用和发挥,一般采用通体光素,不 

加雕饰,从而突出了木质本身纹理的自然美,给人以文静、柔和的感受。 

    目前市场上流通的老挝花梨和越南花梨,色彩、纹理与古家具中的花梨接近。唯丝纹极 

粗,木质也不硬,色彩亦不鲜艳,凡此类木材制品,均为新仿。 

      3 鸡翅木 

      鸡翅木又作“鷄鶒木”,或“杞梓木”,其木质纹理酷似鸡的翅膀,故名。我国广东、 

海南岛出产这种木材。屈大均《广东新语》把鸡翅木称为“海南文木”。其中讲到有的白质 

黑章,有的色分黄紫,斜据木纹呈细花云。子为红豆,可作首饰,因之兼有“相思木”之名, 

还有以其“实”呼为“红豆木”者。唐代诗人“红豆生南国”,春来发几枝”之句即指此。 

据《格古要论》介绍:“鸡翅木出西番,其木一半紫褐色,内有蟹爪纹,一半纯黑色,如乌 

木。据陈嵘《中国树木分类学》介绍:“鸡翅木属红豆属,计约四十种,在我国生长有二 

十六种”。可见现今保存的传世鸡翅木家具也并非同一树种。鸡翅木也有新老之分,如何加 

以辨别,根据北京家具界老师傅们的经验,新者木质粗糙,紫黑相间,纹理浑浊不清,僵直 

呆板,木丝容易翘裂起茬。老者肌理细腻,有紫褐色深浅相间的蟹爪形花纹,细看酷似鸡翅。 

尤其是纵切面,木纹纤细浮动,变化无穷,自然形成各种山水、风景图案。由于鸡翅木较花 

梨、紫檀等木质纹理又独具特色,匠师们在制作家具时需反复衡量每一块木料,尽可能把纹 

理整洁和色彩优美的部分用在表面上。优美的造型加以色彩艳丽的木纹,则能使家具增添浓 

厚的艺术韵味。鸡翅木家具在明清两代数量并不多,因而倍受收藏者青媚。目前市场上所见 

鸡翅木家具多为仿品。 

     4 铁梨木 

    《格古要论》写作“铁力木”。《广西通志》谓铁力木一名“石盐”,一名“铁棱”, 

产于我国广东,木性坚硬而沉重,呈紫黑色。《南越笔记》载:“铁力木理甚坚致,质初黄, 

用之则黑。梨山中人以为薪,至吴楚间则重价购之”。在硬木树种中,铁梨木是最高大的一 

种。因其料大,所以用之制大件家具较多。常见的明代翘头案面,往往长约3至4米,宽约 

6 0 ——7 0 厘米,厚约1 4 、1 5 厘米,竟是一块整料做成。为减少器物的重量,在案面 

里侧挖出4至5厘米深的沟糟。铁梨木材质坚重,色泽纹理与鸡翅木相差无几,不仔细看很 

难分辨。有些破损的铁梨木家具构件常用鸡翅木混充。凡用铁梨木制作的各式家具都极为经 

久耐用。 

    5 酸枝木  

酸枝木在长江以北广大地区多称“红木”。广东无此名,而统称酸枝木。因其在加工时发出 

食用醋的味道,故名酸枝。酸枝分三种,黑酸枝、白酸枝和红酸枝。黑酸枝色彩接近紫檀, 

唯丝纹较粗。白酸枝色彩接近花梨或黄花梨、木段中多带悬线,红酸枝颜色鲜红。纹理顺直。 

鉴别红木要仔细辨别纹理色彩。模糊不清者多为缅甸红木。质地较酸枝木要差。  

    6 楠木 

    楠木产自我国四川、云南、广西、湖北、湖南等地,为常绿乔木,高十余丈,叶为长椭 

圆形。《博物要览》记载:“楠木有三种,一曰香楠,二曰金丝楠,三曰水楠。南方者多香 

楠,木微紫而清香,纹美。金丝者出川涧中,木纹有金丝,向明视之,的烁可爱。楠木之至 

美者,向阳处或结成人物山水之纹。水楠色清而木质甚松,如水杨之类。惟可做桌凳之类”。 

  《格物总论》还有“石楠”一名:“石楠叶如枇杷,有小刺,凌冬不凋,春生白花,秋结 

细红实。人多移植庭宇间,阴翳可爱,不透日气。”楠木或作“柟木”、“枬木”。《群芳谱》曰:“楠生南方,故又作‘楠’。黔蜀渚山尤多。其树童童若幢盖,枝叶森秀不相礙,若相避。然叶似豫章,大如牛耳。一头尖,经岁不凋,新陈相换。花赤黄色,实似丁香,色青,不可食。干甚端伟,高者十余丈,粗者数十围。气甚芬芳,纹理细致,性坚,耐居水中。子赤者材坚,子白者材脆。年深向阳者结成旋纹为‘骰柏楠’。”晚明谢在杭《五杂俎》提到:“楠木生楚蜀者,深山穷谷不知年岁,百丈之干,半埋沙土。故截以为棺,谓之沙板。佳板解之中有纹理,坚如铁石。试之者,以暑月做盒,盛生肉经数宿启之色不变也”。传说这种木材水不能浸,蚁不能穴,南方人多用作棺木或牌匾。传世的楠木家具,则如《博物要览》中所说,多用水楠制成。明代宫殿及重要建筑,其栋梁必用楠木,因此明代采办楠木的官吏络绎于途。清代以此举太奢,劳民伤财,始改用满洲黄松。故今日北京之古建筑,楠木与黄松参半。世俗以楠木美观,多有于杂木之外包一层楠木者,至用于器物者,楠木最占少数,原因是其外观不如硬木华丽。 

      7 瘿木、 

    瘿木亦称影木,“影木”之名系指木质纹理特征,并不专指一种木材。据现在北京匠师们所讲,有楠木影(或作瘿)、桦木影、花梨木影、榆木影等。《博物要览》介绍花梨木产品时提到:“亦有花纹成山水人物鸟兽者,名花梨影木焉”。我国辽东、山西、四川等地均有生产。《博物要览》卷十云:“影木产西川溪涧,树身及枝叶如楠,年历久远者,可合抱,木理多节,缩蹙成山水人物鸟兽之纹”。书中还提到《博物要览》作者谷应泰曾于重庆余子安家中见一瘿木桌面,长一丈一尺,阔二尺七寸,厚二寸许。满面胡花,花中结小细葡萄纹及茎叶之状,名“满架葡萄”. 《新增格古要论》中有骰柏楠一条云:“骰柏楠木出西蜀马湖府,纹理纵横不直,中有山水人物等花者价高。四川亦难得,又谓骰子柏楠。今俗云豆柏楠”。按《博物要览》中所说瘿(影)木产地、树身、枝叶及纹理特征与骰柏楠木相附,估计两者为同一树种。影木的取材,据《新增格古要论》骰柏楠条和《博物要览》影木出产品第条介绍,似乎取自树干,把其木纹形态描绘为“满架葡萄”。而《新增格古要论》“满面葡萄”条中记载:“近岁户部员外叙州府何史训送桌面是满葡萄尤妙。其纹脉无间处云是老树千年根也”。我们现在还时常听到老师傅们把这种影木称为桦木根、楠木根等。可知影木大多取自树木的根部,取自树干部位者当为少数。取自树干部位的多数为取树之瘿瘤,为树木生病所致,故数量稀少。瘿木又分南瘿、北瘿,南方多枫树瘿,北方多榆木瘿,南瘿多蟠屈秀特,北瘿则大而多。《格古要论·异木论》瘿木条载:“瘿木出辽东、山西,树之瘿有桦树瘿,花细可爱,少有大者;柏树瘿,花大而粗、盖树之生瘤者也。国北有瘿子木,多是杨柳木,有纹而坚硬,好做马鞍鞒子”。这里所说的影木和瘿木,取材部位不同,树种也不一样,但它们的纹理特征却大体一致,制成器物后很难分,以致人们往往把影木和瘿木混称,有的通称影木,有的通称瘿木,由于影木比其它材料更为难得,所以大都用作面料,四周以其它硬木镶边,世人所见影木家具,大致如此。 

    8 乌木 

    乌木为常绿亚乔木,产于海南、南番、云南等地,叶似棕榈,青干耸直,高十余丈、雌 

雄同株,其木坚实如铁,可为器用。老者纯黑色,光亮如漆,世人誉为珍木。晋·崔豹《古今注》载:“乌木出波斯国”,又称“乌文木”。《渚蕃志》卷下称“乌樠木”。明代黄省曾在《西洋朝贡典录》里又称“乌梨木”。乌木似乎并非一种,《南越笔记》载:“乌木,琼州渚岛所产。土人折为箸,行用甚广,志称出海南,一名‘角乌’,色纯黑,甚脆。有曰‘茶乌’者,自番舶来,质坚实,置水则沉。其它类乌木者甚多,皆可做几杖,置水不沉则非也”。明末方以智《通雅》又把乌木称为“莁木”。可见乌木可分数种,木质也不一致,有沉水不沉水之别。 

     9 黄杨木 

    黄杨木为常绿灌木,枝丛而叶繁,叶初生似槐牙而青厚,不花不实,四季长青,我国南 

北方均常见。据传每年只长一寸,不溢分毫,遇闰年反缩一寸,《博物要览》提到曾有人作       过测试,并非缩减,只是不长罢了。黄杨木木质坚致,因其难长,故无大料。普通多用于制作木梳和刻印之用。用于家具或器物上多作镶嵌花纹用,未见有整件的黄杨木大件器物。黄杨木色彩艳丽如蛋黄,故宫博物院藏有紫檀木边座嵌黄杨木云龙屏风,黑紫色的云纹与蛋黄色的龙身互为映衬,异常美观。采伐黄杨木有极严的讲究。《酉阳杂俎》云:“世重黄杨木以其无火也,用水试之,沉则无火,凡取此木,必以阴晦认无一星,伐之则不裂。” 

    1 0 椐木 

    椐木,也写作“榉木”或 木”。产于我国南方,北方不知此名,而称此木为南榆。虽 

不属华贵木材,但在明清传统家具中,尤其在民间,使用极广。这类椐木家具多为明式,造 

型及制作手法与黄花梨等硬木家具基本相同,具有相当的艺术价值和历史价值。 

    椐木属榆科,落叶乔木,高数丈,树皮坚硬,灰竭色,有粗皱纹及小突起,其老木树皮 

似鳞片而剥落。叶互生,为广披针形,或长卯形而尖,有锯齿,叶质稍薄。春日开淡黄绿色 

的小花,单性,雌雄同株。花后结小果实,稍呈三角形。此木材质坚致,纹理美观,可供建 

筑及器物用材。 

    按《中国树木分类学》载:“榉木产于江淅者为大叶榉树,别名“榉榆”或“大叶榆”,       木材坚致,色纹并美,用途极广,颇为贵重,其老龄而木材带赤色者,特名为‘血榉’”。有的榉木有天然美丽的大花纹,色彩酷似花梨木。 

1 1 榆木。   

榆木生于北方广大地区,河南、河北、山东、山西民间多以榆木制作家具,大体在清后 

期以前,仍保留着明式家具风格特点。很有收藏价值。市场很常见。纹理极易识别,也有用 

榆木旧料仿制作旧者,仔细观察,不难鉴别。 

    1 2 樟木 

    樟木为江西所产,较多。大者数人合抱,肌理细而错综有文。切面平滑而有光泽,干燥 

后不易变型,耐久性强。宜于雕刻,其木气甚芬烈。可以驱避蚊虫。多用制作家具表面装饰 

材料或制作箱、匣、柜子等存储类家具。 

     四、古代家具的作伪手法 

    古代家具与其他门类的文物一样,也有作假现象。目前,在市场价格不断提高的刺激下 

作伪的手法也越来越高明,赝品屡屡应市。部分利欲熏心的投机分子,甚至不惜破坏珍贵的 

古代家具原物,以牟取高额利润。古代家具的作伪,已成为每个家具收藏,爱好及研究者无 

法回避的棘手问题。现将一些常见作伪手法介绍如下,供鉴定时作参考。 

     ( 一) 假冒良木 

    利用硬木家具的材种不易分辨的特点,以较差木材制作的家具,混充较好木材制作的家 

具。中国古代传统家具的制作材料,如紫檀、黄花梨、铁力、乌木、鸡翅木、红木等,虽在 

比重,色泽、纹理等方面,有其特有的物理性质,但由于生长地的不同,生长年代的差异, 

木材所处位置的转移,(如边材、心材),以及开料切割时下锯的角度变化,就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象,在自然色泽和纹理上极易混淆,以致让钻营者有可乘之机。例如铁力木,原有的自然色泽和纹理即略似鸡翅木,如遇上述种种特殊条件,就更易冒充了。此外,即使自然色泽与高档材不一致,投机商也会姿意改变本色,冒充高档家具。由于时尚 

的不同,大约在清中期至2 0 世纪3 0 年代,因受宫廷权贵、封建文人雅士的青睐,硬木家 

具贵黑不贵黄,所以做假的木材大多刷成黑色,以冒充紫檀。3 0 年代开始,人们对家具的 

审美观有所变化,开始崇尚自然色泽和纹理。于是,具有漂亮木纹的黄花梨木色,身价骤增, 

且被大量冒充。当然,对家具的改色,家具商也是很灵活的,同一时代里作假的木色,绝不 

止一种。 

    ( 二) 拼凑改制 

    许多古代家具往往因保存不善,构件残缺严重,极难按原样修复,于是就有人大搞移花 

接木,移植非同类品种的残余结构,凑成一件难以归属,不伦不类的古代家具。 

    ( 三) 以常见的改为罕见品 

之所以要利用常见古代家具品种改制成罕见品种,是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。因此,不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等,纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条桌、围棋桌。实际上,投机者对古代家具的改制,因器而异,手法多 

样,如果不进行细致研究,一般很难查明。 

    ( 四) 化整为零 

    利用完整的古代家具,拆改成多件,以牟取高额利润。具体做法是,将一件古代家具拆 

散后,依构件原样仿制成一件或多件,然后把新旧部件混合,组装成各含部分旧构件的两件 

或更多件原式家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子,甚至拼凑出4件,诡称都是 

旧物修复。这种作伪手法最为恶劣,不仅有极大的欺骗性,也严重地破坏了珍贵的古代文物。 

我们在鉴定中如发现有半数以上构件是后配,应考虑是否属于这种情况。 

    ( 五) 更改装饰 

    为了提高家具的身价,投机者有时任意更改原有结构和装饰,把一些珍贵传世家具上的 

装饰故意除去,以冒充年代较早的家具。这种作伪行为,同样也是一种破坏。 

    ( 六) 贴皮子 

    在普通木材制成的家具表面“贴皮子”(即包镶家具),伪装成硬木家具,高价出售。包镶家具的拼缝处,往往以上色和填嵌来修饰,做工精细者,外观几可乱真。需要说明的是, 

有些家具出于功能需要(如琴桌,为了获得良好的共鸣效果,需采用非硬木做框架),或是 

其他原因,不得不采用包镶法以求统一,不属于作伪之列。 

    ( 七) 调包计 

    采用“调包计”,软屉改成硬屉。软屉,是椅、凳、床、榻等类传世硬木家具的一种由 

木、藤、棕、丝线等组合而成的弹性结构体,多施于椅凳面、床榻面及靠边处,明式家具较 

为多见。与硬屉相比,软屉具有舒适柔软的优点,但较易损坏。传世久远的珍贵家具,有软 

屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师(细藤工),近几十年来日臻减少,所以,古代 

珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。硬屉(攒边装板有硬性构件),原是广式家具和徽式家具的传统作法,有较好的工艺基础。若利用明式家具的软屉框架,选用与原器材相同的木料, 

以精工改制成硬屉,很容易令人上当受骗,误以为修复之器为结构完整,保存良好的原物。 

    ( 八) 改高为低 

  为适应现代生活的起居方式,把高型家具改为低型家具,家具是实用器物,其造型与人们的起居方式密切相关。进入现代社会后,沙发型椅凳、床榻大量进入寻常百姓家。为了迎 

合坐具、卧具高度下降的需要,许多传世的椅子和桌案被改矮,以便在椅子上放软垫,沙发 

前作沙发桌等。不少人往往在购入经改制的低型古代家具时,还误以为是古人流传给今人的 

“天成之器”呢。 

    (九)古代家具价值的确定 

    古代家具年代的早晚,是确定价值的重要基础,年代越早的家具,相对来说价值也高。 

但这并不是绝对的,仅凭年代的早晚,不能全面、准确判断古代家具的价值。长期以来,社 

会上流传一种片面观点,即认为家具的年代越早,价值就一定越高,其实不然。就拿明清家 

具说,清代前期制作的家具,与明代家具在造型风格、结构、做工及用材等各方面相当一致, 

具有很高的艺术价值。就目前的鉴定水平,要想在无确切年款下,分清哪些是明代的,哪些 

是清代前期的,尚难做到,所以,国内的一些家具研究权威,把明代与清代前期制作的家具 

统称为“明式家具”,在价值的确定上,两者基本上被一视同仁。清代前期的家具之所以可 

以与明代家具相媲美,享有同等身价,主要是它具有较高的艺术价值,这也说明了古代家具 

的历史,并不是鉴定其价值的唯一标准。 

家具艺术,从某种程度上说是一种造型艺术。造型艺术的优劣,是决定家具价值的重要 

因素。由于古代家具是一种体形较大,立体感很强的历史艺术品,离开实物进行品评有一定的困难,所以,在目前缺少明代以前家具实物的条件下,对古代家具造型艺术的评价,主要 

以少量的明清家具为对象。目前,评价明清家具的造型艺术,在鉴定家、收藏家和学术界中, 

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