《诗经》相关资料

风清扬斈 13年前 (2007-03-03) 服务器配置 4246 0
《诗经》相关资料
《诗经》的表现手法
《诗经》的表现手法,前人概括为赋,比,兴.朱熹在《诗集传》中解释说:"赋者,敷陈其事而直言之者也","比者,以彼物比此物也","兴者,先言他物以引起所咏之词也".这种解释比较通行.赋就是陈述铺叙的意思,一般多见于《颂》和《大雅》;但象《七月》,《氓》,《溱洧》等优秀民歌作品,也使用了赋的手法.比就是比喻,对人或物加以形象的比喻,使其特征更加鲜明突出.如《鄘风·相鼠》,《魏风·硕鼠》用令人憎恶的老鼠来比喻统治者的不讲礼仪,贪婪可恶;《卫风·氓》中用桑树由繁茂到凋落比喻女主人公的容貌由盛变衰.兴是借助其他事物作为诗歌发端,以引起所要歌咏的内容.兴和诗歌内容有一定的联系.如《周南·桃夭》是一首嫁女诗,"桃之夭夭,灼灼其华"起兴,使人从桃花盛开联想到新嫁娘的美貌.又如《邶风·燕燕》是一首送别诗,以"燕燕于飞,差池其羽"起兴,使人从燕子飞时的差池不齐联想到送别时的依恋之情.比兴手法的运用,能加强诗歌的生动性和鲜明性,增加诗的韵味和形象感染力.比兴手法对后世诗歌的创作有很大影响.
《诗经》善于运用章句的重叠来表达思想感情,使诗歌在音律上和修辞上都收到美的效果.这种情况在《国风》和《小雅》的部分诗篇中尤为突出.有的通篇重叠,各章对应地只换几个字;有的只在章首或章尾重叠,如《周南·汉广》;有的隔章重叠,重首重尾,如《周南·关雎》.重叠便于记忆和咏唱,是民歌的特色之一,回旋反复,可以增加诗歌的音乐性和节奏感,更充分地抒发情怀.《诗经》中还运用了叠字,双声,叠韵等修辞手段,如"风雨凄凄,鸡鸣喈喈","风雨萧萧,鸡鸣胶胶",其中的"凄凄","喈喈","萧萧","胶胶"都是叠字;双声如"参差","踟蹰"等;叠韵如"窈窕","崔嵬"等.这些修辞手段的大量运用,不仅增加了诗的音乐美,而且表达出细微曲折的思想感情;描摹出事物的特征和属性.《诗经》中修辞造句的方法,语言的技巧,对后代诗人有很大影响.
《诗经》的形式基本上是四言诗,比较整齐,这是诗歌发展过程中的早期形式.但它又常常突破四言的格局,使用二字至八字一句的形式,亦间有一字句和九字句.这种长短不齐的句式,错综变化,灵活自由,读来节奏自然.《诗经》中多种多样的句型,可说是后代各种诗体发展的滥觞.
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