篆书第一阶段:篆书基础训练(三周)

风清扬斈 15年前 (2006-07-15) 网络资料 3725 0

篆书第一阶段:篆书基础训练(三周)  
   
    要点
    ●此阶段是篆书入门的起步阶段,是
    书写篆书的基础训练。主要强调执笔姿势
    的正确和篆书基本笔法的熟练。
    ●要求对字帖上每个范字的用笔和结
    构特点进行观察体味,寻找其规律,掌握
    其特点,明白其结字法则。
    ●掌握正确的临摹方法,临字大小为
    长度12厘米,宽度8厘米长方形为宜。


篆书第一周:书篆执笔姿势  

    学书有序,必先执笔得法,得法才能挥毫运墨,得心应手。
古人关于如何执笔有许多论述,名目繁多,这里不多作赘述。因
篆书主要是中锋行笔,笔锋运行轨迹始终在线条的中轴线上,
故书写的每一点每一画,都要“尽一身之力而送之”。所以,本
篇就只针对篆书,讲讲如何执笔。包世臣在《艺舟双楫》说:“全
身精力到毫端,定气先将两足安。”这就首先告诉我们,身法是执
笔的前提。两足平踏于地,才能气上浮,气上浮才能力聚指。因此,
写篆书最好采用站立姿势,站立才能足安。两只脚用力据地,使上
下取得一致,才能达到“尽一身之力而送之”。站立书写,头可自
然微向前倾,两臂微开,两足微分,平踏于地(写较大的字幅,右
脚可稍前踏出)。用笔时,悬肘悬腕,沉肩坠肘,由尾闾发劲上行,
通过肩井、曲池、合谷而达到笔尖,再跟着笔送到笔画尽端。有一
部分松懈,就达不到笔有全力。其实这和练气功有许多相通之处,
气功强调“心静体松,以意引气”,书法主张“静中求动,形神合
一”;太极拳“运劲如抽丝”,书法用笔“如虫蚀木徐徐运”,这
些道理是——样的。初学者在练习执笔时可相互体会,自能悟出。

    执笔要指实、掌虚、腕平。指实亦当五指共执,笔在中间,
各指横平,虎口朝天,与水平面平行而呈圆形,大指和食指构
成的圆环,谓之“龙睛”,即“古龙睛法”,此法便于运用肩臂
与周身之力,执笔的右臂大幅度拉开,横在身子前方,来往也
觉便利,腕亦自觉能圆,笔画也自能挥运自如,入木三分。总
的来说,应该是:姿势——站立、头正、身略向前、臂开;执
笔——悬肘、指实、腕平、掌虚。




篆书第一周:小篆的特点和基本笔法的练习(一)  


    (一)小篆的特点


    小篆的结体不同于隶书、楷书,主要有以下几个特点:
    一是长方形,以方楷一字半为度,一字为正体,半字为垂
脚,大致比例为三比二。
    二是上紧下松,小篆的大部分字主体部分在上大半部,下
小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字,主体笔画在下部,
上出的部分则可以耸起。
    三是笔画横平竖直,粗细均匀,所有横画和竖画等距平行,
所有笔画方中寓圆,圆中有方,使转圆活,富有奇趣。
    四是平衡对称,空间分割均衡,左右上下对称,这是篆书
不同于其他书体的重要特征。有独体对称,有字的局部对称,还
有圆弧形笔画左右倾斜度的对称。

    (二)小篆的基本笔法:

    掌握小篆的基本笔法,是学好篆书的基本功。小篆的基本笔法应当用“中锋用笔”来概括。就是说,笔的主锋必须在点画的中央,不使之外露。其特点是藏头护尾,力含其中,因为中锋用笔写出的凝练劲挺,圆健美观,一直被视为书法的主要用笔方法。下面将小篆中常用的几种笔画分别予以阐述。


1.横



         (1)逆入藏锋至首端
         (2)转成圆锋向右行
         (3)行至末端转锋
         (4)向左回锋




2.竖



         (1)笔尖向上逆入引至顶端
         (2)使笔尖垂直,然后转锋向下行笔
         (3)行至底点勿顿,轻提锋颖
         (4)顺势提收



3.横弯



          (1)逆锋落笔向左
          (2)转锋向右行笔
          (3)顺锋向下行笔
          (4)行笔渐慢,顺势上提收笔



4.直弯



            (1)逆锋落笔向上
            (2)转锋向下行笔
            (3)顺势向右转笔再向下转笔
            (4)行至末端顺势收笔



篆书第一周:小篆的特点和基本笔法的练习(二)  

5.上弧




   小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左,欲上先下的,关键是要保持圆劲的势态,保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的速度,注意对称,两弧在中间地段衔接,衔接处要写的自然不留痕迹。




6.下弧



    下弧要先写左半弧,后写右半弧,写右弧时要注意和左弧的对应,线条要一气呵成,不要迟疑缓慢,否则线条会柔弱而缺乏力感.




7.左右外弧



    写左右外弧时,主要是两边弧的起讫处要一致,不要偏倚,要对称自然,紧凑处而不松散,充分体现篆书的婉转流畅之美。




8.方弧



    写方弧时,无论长方或正方的弧形,都要圆转行笔,化角为弧,四角要对应,接笔处不留痕迹,方圆要和谐。




9.弯曲弧



     小篆的曲画变化多,难度大,要视其圆转程度顺势而写。最好是一笔完成,一笔完不成,就用两笔或三笔搭接笔方法加以完成。转折处注意调整袄笔锋或略捻动笔管并与手脘的内转动作相配合,使笔锋顺势转过。



搭接笔的技法


    篆书的许多笔画看似一笔完成,实则靠若干搭接笔而写成的,要使接笔处不留痕迹,主要是前一笔的尽处无须回锋,后一笔势插入,两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环,掌握了这一环节,就能使字舒畅婉转,遒劲自然。

篆书第二周:小篆的笔顺特点  

    笔顺是写好篆书的关键之一,合理的笔顺有助于字的结构安排,有助于书写速度的提高。因此,掌握篆书的笔顺,对初学者来说,也是入门的一把钥匙。

    篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿,如先横后竖、从上到下、从左到右等,这些对初学者来说是不成问题的。重要的是和汉字不同的笔顺,而这些不同之处正是篆书笔顺的特点,掌握了这些特点,就能把握好篆书的结体,做到匀称匀衡。
  
一  先中间后左右
    对称均衡是篆字的特点。对于有中心竖线的篆字,应先写中间竖笔或中间部位的笔画,中间定位后,再写左右对称的其他笔画。



对于有中心长弧(一般为撇、捺笔)的篆字,应先从中间长弧写起,再写左右对称的笔画。




二  先外包后里头

    对于有字框的笔画,一般应写出外框的笔画,随后再写框内的部分。这样可以控制篆字形体的大小,避免整体不一致。




三  先主笔后副笔

    对于篆字中有主笔曲画的字,宜先写主笔后写副笔。




四 先副笔后主笔

    篆字当中,个别有主笔曲画并起支撑的作用的字,应先写副笔后写主笔,以便更好的掌握重心




五  灵活运用

    对于笔画较为复杂的篆字,笔画要求并不过分强求一致,只要顺手,可以灵活运用,做到分布均匀就可。





案鳥字七畫 非八畫
篆书第三周:小篆的结构练习(一)  

    掌握篆书的结构是写好篆书的重要环节。小篆在《说文解字》中有9353字,现在常用的的也有3至4千字。每个字都各自构造,各有形态。要想在一幅作品中协调一致,达到统一,就要对字的结构进行分析。根据前人关于书法结体布白的论述,结合篆字构造以及自己的亲身体会,可将篆书分为几种结构类型来阐述。供初学者参酌,在联系中准确把握。
   
一  独体结构
    字有独体和合体之分。独体结构的字没有偏旁,独立而自成体势。篆字的独体结构一般分直势和曲势两种。直势形正,而骨涵其中,要不偏不倚,严整端稳;曲势和婉而字形美观,要掌握好重心,稳而得势。

直势



曲势




二  向背接构
    篆字中有内抱和外抱之分。弓之背向外,弦向内者,指内抱,谓之“相向”;背向内,弦向外,指外抱,谓之“相背”。两者各有体势,不可等而视同。相向者虽向内抱,但两部分皆有独存之势;相背者虽向外分,但两部分皆存联络之形。

相向



相背




三 相让结构
    有的篆字由于自身的特点,两部分的字都朝向一个方向,安排不好,极易歪斜。这就要求对字作出相对的提升左侧或提升右侧的安排,彼此相让,以达到和谐统一。

相左



相右




四 附丽结构
    有的篆字存在有主有次的情况,也就是说字的一部分附于另一部分,两者不可偏离。这类字一般是以曲附正,字的正势要写得端庄凝练,而旁附的另一部分要写得多姿多态,这样才会静中有动,风神飘逸。


篆书第三周:小篆的结构练习(二)  

五 天覆结构
    这类字属上重下轻者,状如顶戴,欲得其势,应注意上下对准,不可偏倚,更不可头重尾轻。

六 地载结构
    这类字多半是上轻下重者,状如生长之草木。承上部分要耸起,地载之笔要托住。值得注意的是,在一幅作品中,地载结构的字最下面一画要略高于有垂脚篆字的底线。



七 排叠结构
    字的左右为排,上下为叠。称排的字,书写时要有收有放,宽狭得所,自成体势;称叠的字要消纳停匀,蹙缩得当,连接紧密。









八 包裹结构
    包裹结构都有围包着的体势。上包下、右包左的字宜阔,要围中有缺,有舒展秀劲之气;下包上、左包右和四包围的字宜收,使外围而不死,有静穆之感;使内布置爽然,内外有呼应之势。

上包下



右包左



下包上



左包右



四包围




  “字之间架,如人之骨相,务使长短相称,骨肉调匀,左右整齐,前后舒泰”。(陆维钊《书法述要》)篆字结构千变万化,必须善于随形布置、随体附形,丝毫马虎不得,布置得当,才能使字字生动有趣,整篇血脉贯通。

    根据一本字帖去阐释篆书的技法,所列字例因其字数的有限(其中笔顺特点、包裹结构个别字例是笔者加上去的),不一定很有针对性,难免存在附会之弊。初学者可择其技法要领反复临摹,做到精熟后,再从王福庵的其他作品中去体会运用,汲取真髓,自然水到渠成。

"

相关推荐

  • 网友评论

    • (*)

    最新评论